Roly Berrío: Los sonidos de la trova cubana en Buenos Aires

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Roly Berrío es uno de los secretos mejor guardados de la canción cubana contemporánea. En gran parte, por decisión propia. Obstinada y persistente, su presencia es la de un artista que privilegia, ante todo, la situación del instante. El vivo. Vivir como se toca y tocar como se vive. De hecho, sus –pocas-- grabaciones son registros de conciertos. A guitarra limpia es un disco que recoge algo de esas experiencias.

Berrío no vino, entonces, a presentar ningún disco de estudio. Recién comenzará a trabajar hacia fin de año, con la producción, entre otros, de Eduardo “Cabra” Martínez (Visitante, de Calle 13), un disco y DVD que reunirá varias de sus recitales. Por suerte Berrío va a contrapelo de la promoción tradicional. Llegó a Buenos Aires para compartir su mirada sobre la trova en Capital y Gran Buenos Aires.

“En 2007 estuve por primera vez en la Argentina, y canté en San Telmo, en un lugar en la calle Bolívar entre Independencia y Estados Unidos. Fue fuerte escuchar todas esas cosas juntas y al mismo tiempo”, dice. Desde ese momento estuvo casi todos los años. “Hice giras desde Formosa hasta Buenos Aires, ha sido un descubrimiento de nuevas personas y sonidos”, sigue. “ Tenía algunas referencias del rock nacional argentino, pero poder compartir un mismo festival con Skay Beilinson y Hilda Lizarazu me abrió un mundo. A partir de esos viajes empecé a entender Cuba”.

Berrío empezó en Santa Clara, el centro de la isla, como actor de un grupo de teatro. Algo que no soltó más y fue paralelo a la música. De hecho trabajó en una compañía suiza de artes escénicas, con sede en Ginebra y en la película Habana Blues. “El valor que le doy a tocar en vivo mis canciones nace del teatro, es una forma de defender la canción con el cuerpo y la mirada. Si no te sacan en la radio o en la tele, mi prensa siempre han sido las presentaciones en vivo. En mi ciudad se consolidó, por otra parte, la Trovuntivitis (colectivo de trovadores de la provincia de Villa Clara) por la misma necesidad de tocar casi a contracorriente”.

El trovador se formó musicalmente en los años ‘90: el período especial, pleno derrumbe del campo socialista. En ese momento de mayor precariedad en Cuba, Berrío comenzó a componer para presentarse en un teatro- bar clave para entender la cultura de esa época: El Mejunje. “ Fue un refugio”, dice, “porque la gente del mundo artístico migró hacia la capital, hacia algo que proponía sólo entretenimiento y turismo. Y mi ciudad, Santa Clara, en los años ‘90, quedó huérfana de artistas y gente enfocada en algo más que entretener. Ahí surgió El Mejunje, que permitió todo experimento, no sólo artístico, sino social. Se aceptó la diversidad y estaba abierto las 24 hs”.

Las canciones de Berrío van desde el canto a la situación amorosa-Ya mira, Cuando una mujer deja a un hombre...(por otra mujer) - a otras más recientes que resuenan con más crudeza en el presente de Cuba como Los viejitos. Más que en la generación de Silvio Rodríguez hay que rastrear su sonido en la trova tradicional, en el universo de Ñico Saquito. Los Fakires. “Trovador”, cierra Berrío, “es un narrador de su tiempo, transmite en canciones un reflejo de su sociedad, de sus amigos. Es un historiador con intenciones de alcanzar la belleza”.

www.clarin.com/ Juan Jose Santillán

 
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