Día Mundial del Teatro: La escena peruana

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Los últimos días me permití reengancharme a una saludable y entretenida afición, ir al teatro. Y, justamente, una de las funciones a las que asistí fue en el marco del Día Mundial del Teatro (que en realidad se celebró el 27 de marzo). Por motivos de Semana Santa la Comunidad Artística Nacional del Sindicato de Artistas e Intérpretes del Perú realizó su homenaje el pasado 23 de marzo.

Como parte de este acto conmemorativo, el grupo Imagen se volvió a montar la obra criolla Callejón de un Solo Caño, donde mi gran amigo Ugo Mantero actúa. Junto a él también fue un deleite apreciar el talento de otros actores peruanos, cuyos nombres y apellidos quizás aún no ocupen las primeras planas pero son grandes, como Nicolás León, Mirella Mau, Carlos Martínez, Fratelli Pizarro y Alejandro Márquez, todos bajo la dirección de Carlos Rivera Prieto.

La puesta en escena es sencilla pero encierra mucho, temas como el racismo, la variedad racial y de costumbres que se aglutinan en Lima desde hace ya más de un siglo, la pobreza de muchos, el infaltable chisme y ese a veces camuflado amor por la bohemia criolla que todo buen peruano lleva adentro, son recogidos en Callejón de un Solo Caño. La pasas bien, te ríes un rato y de paso reflexionas un poco.

Sin embargo, Callejón de un Solo un Caño es una de las tantas obras que se han acogido a la modalidad de itinerantes, debido a las escasas salas teatrales y sus altas cotizaciones, que por otro lado nos habla del significativo aumento de la oferta histriónica en el Perú. Ya no son los 80 donde teníamos el Marsano, el Real Teatro (hoy desaparecido) y varios cafés teatros (también pasaron a la historia).

Hoy hay varias salas que se repletan, hay producciones propias y adaptaciones de exitosas propuestas extranjeras. Hoy hay para escoger, aunque aún falta mucho apoyo estatal al talento peruano. Lo conseguido es por mérito propio de los artistas e instituciones gremiales como el SAIP. Justamente la falta de salas fijas para obras sin presupuestos rutilantes, pero de sabor peruano, es una muestra del trabajo que aún está en agenda.

El teatro también se crece cuando observamos que nuestras amistades van escogiendo la profesión actoral como una opción vocacional. Sin ir muy lejos, tengo además de Ugo Mantero, a un amigo como Miguel Álvarez que ya es un actor con buena presencia en pantalla y las tablas, a Freddy Flores que también se va acostumbrando a dejarse ver en la televisión y puestas en escena, a mi prima Elliane Martínez que persevera en esta sacrificada vocación. Y a una antigua condiscípula colegial que hoy no necesita de ninguna promoción para ser reconocida como dramaturga y directora exitosa: Mariana De Althaus. Estoy seguro que muchos tienen en su entorno a otros artistas.

Para cerrar con estas líneas, no podía dejar de mencionar las obras de Osvaldo Cattone, a quien debó muchas noches de alegría teatral. Soy consciente que a muchos les “saca roncha” por ser argentino, haber basado buena parte de su carrera como actor, director y productor a comedias ligeras (ojo, en la vida no todo es drama), pero yo sí le agradezco haber invertido en un Perú que hizo suyo durante décadas, en años donde se le dio la espalda al teatro, Cattone siempre estuvo al pie del cañón con algún estreno en el Marsano. Hoy no tiene el presupuesto de antaño, ya no existe Hogar y ese contrato que le proporcionaba puestas en escena de lujo, pero sigue adelante. Osvaldo va a seguir hasta que el cuerpo le aguante, y yo pienso estar ahí para seguir aplaudiéndole. Claro, siempre dándome tiempo para ver todo lo demás de nuestro Teatro Peruano. (M S).

 
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